Thanh nhạc tìm hiểu cơ bản về Lý thuyết và Thực hành
Ví trị âm đầu do các phụ âm đảm nhận, gọi là các phụ âm đầu
tải về 1.36 Mb.
|
- Điều hướng trang này:
- 4. Vần lại gồm 3 yếu tố khác: âm đệm + âm chính + âm cuối a. Âm đệm
- Ta có bảng tóm kết các nguyên âm như sau
- Có thể tóm kết trong bảng sau đây
- * PHẦN THỰC TẬP 1. Tập đọc các nguyên âm đơn hàng trước, hàng giữa, hàng sau
- 3. Tập phân biệt phụ âm đầu
- 5. Ôn lại các mẫu luyện thanh đã học. * CÁC CÂU HỎI ÔN TẬP 1. Đặc tính của ngôn ngữ Việt Nam là gì
- 4. Nguyên âm là gì Có những loại nào Liệt kê ra 5. Phụ âm là gì Có những loại nào Liệt kê ra
- 8. Thanh điệu có mấy loại Vẽ bảng tóm kết các thanh điệu .
- BÀI VII XỬ LÝ NGÔN NGỮ VIỆT NAM TRONG CA HÁT
3. Ví trị âm đầu do các phụ âm đảm nhận, gọi là các phụ âm đầu: a. Đặc tính của các phụ âm là tự nó không phát ra âm thanh lớn được, mà cần kèm theo một nguyên âm, thì nó mới phát thành tiếng rõ ràng được. Khi đọc các phụ âm, làn hơi phải vượt qua một vật cản nào đó do tác động của môi lưỡi phối hợp, rồi mới đi ra ngoài theo đường miệng. Muốn đọc rõ các phụ âm thì phải cấu âm cho đúng cách, bằng cách tạo các điểm cản làn hơi bằng môi hay lưỡi (hình 8, 9, 10). b. Các phụ âm đầu Việt Nam gồm: B, C, CH, D, Đ, G (GH), GI, H, (K), KH, L, M, N, NH, NG (NGH), PH, Q (U), R, S, T, TH, TR, V, X. Nếu phận loại dựa theo cách cấu âm, ta sẽ có 5 loại chính: * Phụ âm môi: - môi + môi: m - b ; (p): bình minh - môi + răng: v - ph (f): vi phạm * Phụ âm đầu lưỡi: - đầu lưỡi + răng trên: t - th: tinh thần - đầu lưỡi + hàm răng khít: x: xinh xắn - đầu lưỡi + chân răng-vòm cứng: n - đ - l: nó đẹp lắm - đầu lưỡi cong + vòm cứng: (l) - r - tr - s: rộn ràng, trong sáng - đầu lưỡi rung + vòm cứng: r (r rung hơi khác với r mềm ở hàng trên): run rẩy, rung rinh - đầu lưỡi bẹt + vòm cứng: d - gi: dòng giống * Phụ âm mặt lưỡi: -mặt lưỡi + vòm miệng: ch - nh: chi nhánh * Phụ âm cuống lưỡi: - cuống lưỡi ngoài + vòm mềm: kh - g (gh): khiêng gánh - cuống lưỡi trong + vòm mềm: ng (ngh) - c (k,q): ngông cuồng, nguy kịch quá * Phụ âm thanh hầu: - cuống lưỡi thụt về phía sau để thu hẹp thanh hầu: h: hầu hạ. 
Lưu ý:
- âm l có thể cấu âm ở cả 2 vị trí. Đối với người thường đọc lộn l ra n, và n ra l thì nên dùng l cong lưỡi để tập luyện. Không nên cong lưỡi quá, sẽ không tự nhiên. - âm r mềm ở hàng trên đọc gần giống như chữ j trong tiếng Pháp. Còn r rung thường gặp ở miền Trung, chỉ nên dùng để đọc các chữ diễn tả sự rung động như: rung rinh, run rẩy, run run... và để đọc các chữ r của tiếng La-tinh như Ma-ri-a, Ro-sa... c. Có một số âm tiết không có phụ âm đầu như ăn, uống, an ủi... còn đa số các âm tiết đều có phụ âm đầu. Muốn cho rõ tiếng, cần tập: "bật môi, đánh lưỡi" cho đúng cách. Vai trò của lưỡi quan trọng nên người ta khuyên nên "đánh lưỡi bảy lần trước khi nói" là vậy. 4. Vần lại gồm 3 yếu tố khác: âm đệm + âm chính + âm cuối a. Âm đệm: Được ghi bằng bán âm u hoặc o. Đây là âm làm tròn môi trước khi đọc âm chính, làm cho âm tiết có âm sắc trầm tối (gọi là bán âm, vì mặt chữ thì giống như nguyên âm, nhưng công dụng lại không giống như nguyên âm). - Chính tả ghi bằng u trước các nguyên âm vừa hoặc hẹp (uê, uơ, uya). - Chính tả ghi bằng o trước các nguyên âm rộng (oa, oe) trừ khi trước nó là phụ âm q thì lại ghi bằng u (qua, que = koa, koe). - Vì âm đệm là âm tròn môi, nên nó không đi trước các nguyên âm tròn môi o, ô, u nữa. - Khi phát âm, không được dừng lâu ở âm đệm, mà phải chuyển qua âm chính ngay. b. Âm chính: Vị trí âm chính do các nguyên âm đảm nhiệm - Nguyên âm: là những âm tự nó phát ra âm thanh mà không cần nhờ tới một âm nào khác: làn hơi từ phổi ra qua thanh đới mở-đóng tạo cao độ của âm thanh, còn hình thể các khoang họng và khoang miệng khác nhau, do hoạt động của lưỡi và hàm dưới, sẽ tạo ra các nguyên âm khác nhau (hình 11). - Phân loại: có hai loại nguyên âm chính là nguyên âm đơn (a, ă, â, o, ô, ơ, u, ư, e, ê, i/y) và nguyên âm phức (ia (iê), ưa (ươ), ua (uô)). * Dựa trên vị trí của lưỡi, người ta còn phân ra: + Nguyên âm hàng trước (lưỡi đưa ra trước, âm sắc sáng, bổng, môi bẹt): e, ê, i/y, iê (ia). + Nguyên âm hàng giữa (lưỡi nằm ở giữa, âm sắc trung hoà, môi không bẹt, không tròn): a (ă), ơ (â), ư, ươ (ua).[1] + Nguyên âm hàng sau (lưỡi rụt về sau, âm sắc tối, trầm, môi tròn): o, ô, u, uô (ua). * Dựa trên độ mở của miệng, ta có 4 loại: + Nguyên âm rộng: e, a, o (âm lượng lớn) + Nguyên âm vừa: ê, ơ, ô (âm lượng vừa) + Nguyên âm hẹp: i, ư, u (âm lượng nhỏ) + Nguyên âm hẹp mở qua vừa: iê, ươ, uô (âm lượng nhỏ và lớn dần đến vừa) Ghi chú: - ă là âm ngắn của a - â là âm ngắn của ơ - o và ô đôi lúc có dạng âm dài là: oo, ôô (xoong, bôông) ia, ua, ưa là âm phức không có âm cuối (Td: chia, chua, chưa ) Ta có bảng tóm kết các nguyên âm như sau: 
- Âm chính cùng với thanh điệu là hai yếu tố tối thiểu phải luôn luôn có mặt trong âm tiết, nếu không sẽ không có âm tiết: ả, ổ, ố... c. Âm cuối: Vị trí âm cuối do các bán âm cuối và phụ âm cuối đảm nhận. * Bán âm cuối có 2 loại: – Bán âm cuối bẹt miệng (lưỡi đưa ra trước) được ghi bằng i hoặc y: + Được ghi bằng y sau các nguyên âm ngắn ă, â: ăy, âu (hãy lấy: đáng lẽ ra chính tả phải ghi "hẵy" mới đúng ngữ âm). + Được ghi bằng i sau tất cả các nguyên âm còn lại mà không bẹt miệng (tức là bán âm i không đi sau các nguyên âm hàng trước, bẹt miệâng): ai ơi, ưi, ươi (ai # ăy) oi, ôi, ui, uôi. – Bán âm cuối tròn môi (lưỡi rụt vào trong) được ghi bằng u hoặc o: + Không đi sau các nguyên âm hàng sau (tròn môi) + Được ghi bằng u sau các âm ngắn: âu, ău (trâu, tàu: đáng lẽ chính tả phải ghi "tằu" mới đúng ngữ âm) + Được ghi bằng u sau các âm vừa và âm hẹp: du, ưu, ươu, êu, iu, iêu (yêu) + Được ghi bằng o sau các âm rộng a, e = ao, eo (ao # ău)
* Phụ âm cuối gồm 8 âm chia làm 4 cặp như sau: – Phụ âm môi: m - p (đóng tiếng bằng 2 môi): làm đẹp, rập rạp... – Phụ âm đầu lưỡi: n - t (đóng lưỡi lên chân răng): ban hát, sền sệt... – Phụ âm mặt lưỡi: nh - ch (đóng mặt lưỡi lên vòm miệng): chênh chếch, rách, rình
– Phụ âm cuống lưỡi: ng - c (đóng cuống lưỡi lên vòm mềm): vang, dốc, vằng vặc... Lưu ý: khi ng - c đi sau các nguyên âm hàng sau o - ô - u, thì không phải chỉ đóng cuống lưỡi, mà còn phải đóng ngay cả 2 môi nữa (ta phải ộc tiếng làm cho 2 má hơi phồng lên để tạo khoảng vang trong miệng). Ghi chú:
- Các phụ âm cuối p, t, ch, c chỉ đi với thanh điệu sắc hoặc nặng, làm cho vần phải đọc dứt sớm hơn các vần đóng cùng loại, cổ thi gọi các vần đó là vần chết (tử vận). - Khi vần có các âm cuối, thì âm chính ít nhiều bị ảnh hưởng - nó làm cho độ mở của miệng giảm bớt, ngắn lại. - Các vần có âm cuối gọi là VẦN ĐÓNG, các vần không có âm cuối gọi là VẦN MỞ.
Gồm có sáu thanh: (1) ngang, (2) huyền, (3) ngã, (4) hỏi, (5) sắc, (6) nặng; được ký hiệu phiên âm bằng số 1 - 6 theo thứ tự trên. a. Thanh điệu là yếu tố thay đổi cao độ của âm tiết. Nó ảnh hưởng lên toàn bộ âm tiết, nhưng khi viết nó được ghi trên hoặc dưới âm chính là nguyên âm đơn. Gặp nguyên âm phức không kèm theo âm cuối thì nó được ghi trên yếu tố đầu của âm phức (thí dụ: Chúa, chìa, chừa). Nếu nguyên âm phức có kèm theo phụ âm cuối thì thường ghi thanh điệu trên yếu tố thứ 2 của âm phức đó. Thí dụ: vướng, tiếng, chuồng. b. Phân loại dựa tên âm vực: có 2 loại cao và thấp - Âm vực cao: thanh ngang, thanh ngã, thanh sắc - Âm vực thấp: thanh huyền, thanh hỏi, thanh nặng
- Âm điệu bằng: thang ngang, thanh huyền - Âm điệu trắc: (không bằng phẳng) + Có đối hướng (gãy): thanh ngã, thanh hỏi + Không đối hướng: thanh sắc, thanh nặng Có thể tóm kết trong bảng sau đây: 
Ghi chú: Các chữ để trong ngoặc đơn là tiếng Hán mà cha ông ta đã dùng trong thi văn cổ. Riêng "khứ" khắc với "nhập" ở chỗ thanh nhập âm điệu bị rút ngắn hơn thanh khứ. Thí dụ: "má, "hán" (khữ) đọc dài hơn là "mát" (nhập) (thanh nhập đi với các âm cuối p, t, ch, c). * PHẦN THỰC TẬP 1. Tập đọc các nguyên âm đơn hàng trước, hàng giữa, hàng sau - Phối hợp các phụ âm với các nguyên âm trên. 2. Tập đọc các âm cuối: - Mai, măy, mao, mău, mam, máp, man, mát, mang mác... - Tai, tăy, tao, tam, tan, tang... - Mái, mắy, máo, mắu, mám, máp, mán, máng, mác. (Thay bằng các phụ âm đầu khác). 3. Tập phân biệt phụ âm đầu: xa # sa, la # na, tra # cha (thay các nguyên âm khác). 4. Tập phân tích ngữ âm tất cả các chữ trong bài "Khúc Nhạc Cảm Tạ" và tập đọc cho đúng cách cấu âm của từng chữ, nhất là các phụ âm đầu và âm cuối: "Tình Chúa cao vời, ôi tình Chúa tuyệt vời, Người đã yêu tôi, muôn đời đã thương tôi, thương tôi từ thuở đời đời. Người đã cho tôi tiếng nói tuyệt vời, âm thanh chơi vơi ru hồn phơi phới, tiếng nói yêu thương, bay khắp muôn phương, vang lên khúc nhạc cảm tạ ngàn đời" (56 âm tiết). Phân tích theo mẫu sau đây: Bảng phân tích ngữ âm và xử lý ngôn ngữ bài "Khúc Nhạc Cảm Tạ" (xem giấy đính kèm) - Lúc đầu chỉ phân tích đến mục "âm cuối", còn "loại vần", và "xử lý cụ thể" sẽ điền vào, sau khi đã học bài xử lý ngôn ngữ. - Xử lý cụ thể là xét vần đó hát như thế nào, mở đóng ra sao, đóng ở dấu nào cụ thể trong từng bài hát.
--------------------------------------------------------- [1]. Một số sách về Ngữ âm VN gọi là nguyên âm hàng sau không tròn môi, so với các nguyên âm hàng sau tròn môi o-ô-u-uô. Ở đây chúng tôi theo Ông Nguyễn Bạt Tụy, vì thấy tiện lợi cho ngườiời học thanh nhạc. (Xem Nguyễn bạt Tụy,Ngôn ngữ học VN, Chữ và Vần Việt khoa học,SG 1958, tr.50) BÀI VII XỬ LÝ NGÔN NGỮ VIỆT NAM TRONG CA HÁT Một bài hát gồm có Nhạc và Lời, trong đó lời ca là yếu tố nền tảng để xây dựng âm nhạc. Lời định hướng cho nhạc, để nhạc chắp cánh cho Lời. Vì thế, khi ca hát không rõ lời, là vô tình đánh mất yếu tố nền tảng, có khả năng miêu tả, trình bày chi tiết, cụ thể tình ý, nội dung của bài hát, yếu tố âm nhạc còn lại rất lẻ loi, sẽ không diễn tả được đầy đủ nội dung bài hát, có khi còn làm cho nó tệ hơn. Cho nên, hát rõ lời thuộc về bản chất của tiếng hát, nghĩa là đã hát thì cần phải rõ lời, nếu không thì nó cũng giống như nhạc không lời mà thôi. Cha ông ta trong tiếng hát dân ca hoặc cổ truyền, rất chú trọng đến việc hát rõ lời. "Thuật ngữ "tròn vành rõ chữ" là cách nói khái quát của cha ông ta về yêu cầu và quan niệm đối với nghệ thuật ca hát, và về kỹ thuật, phương pháp ca hát cổ truyền dân tộc. Tiếng hát "tròn vành" là âm thanh nghe gọn gàng, đầy đặn, trau chuốt sáng sủa ; "rõ chữ" là lời ca nghe rõ ràng, không phải đoán nghĩ mới hiểu, không thể hiểu lầm ra ý khác. "Tròn vành rõ chữ" vì vậy là sự kết hợp hài hoà giữa nghệ thuật âm nhạc và tiếng nói dân tộc, là sự nâng cao, làm đẹp, khai thác, phát huy đến cao độ tính tượng hình, tượng thanh và mọi đặc điểm ngữ âm dân tộc bằng nghệ thuật âm thanh của giọng hát." [1] Như vậy, tiếng hát nào cũng phải bảo đảm được tính thông đạt, tính dân tộc và tính nghệ thuật. Sự thiếu rõ lời làm mất cả 3 tính. Nguyên nhân thiếu rõ lời có thể do: Каталог: dominico dung -> AmNhacCoBan -> ThanhNhac ThanhNhac -> Thanh nhạc tìm hiểu cơ bản về Lý thuyết và Thực hành dominico dung -> Tôn kính Ông Bà Tổ Tiên giữa người Công Giáo Peter Võ Tá Ðề, svd dominico dung -> Tự Ðiển Thần Học Bỏ Túi Rev. Ngô Tường dzũng biên soạn (C) Copyright 1998 by Rev. Ngo tuong Dzung, Texas, usa dominico dung -> Mục Lục § Kim Hà Nguyên Tác Tiếng Anh: “Get Us Out Of Here!” tải về 1.36 Mb. Chia sẻ với bạn bè của bạn:
|